Resumen del Libro I de Don Quijote
Alonso Quixana es un señor mayor que vive en La Mancha, en el campo español. Ha leído muchos de los libros de caballerías y como resultado, ha perdido el juicio, y decide recorrer el país como un caballero andante llamado Don Quijote de La Mancha. Ni su sobrina ni su ama de llaves pueden impedir que monte su viejo caballo, Rocinante, en el campo. La primera salida de Quijote termina rápidamente. Insiste en que un posadero lo nombre caballero en la orden de caballería. Quijote cree que la venta es un castillo. Al regresar a casa por ropa y dinero, Quijote es golpeado y dado por muerto. Un plebeyo rescata a Quijote y lo lleva a casa.
La sobrina y el ama deliberan con dos amigos de Quijote, el cura y el barbero, y deciden destruir la biblioteca de Quijote, quemando muchos de los libros de caballerías. Estos libros son los culpables. Cuando Quijote se recupera, le pide sus libros y su sobrina le dice que el sabio Muñaton se los ha llevado. Quijote cree que fue el sabio Friston , su enemigo mortal. Habiendo encontrado un escudero, un campesino llamado Sancho Panza , Quijote parte una vez más. Esta segunda salida proporciona la historia para el resto del Libro I. Panza rápidamente se da cuenta de que su amo está loco, pero el escudero espera que Quijote cumpla su promesa de nombrar a Sancho gobernador de una isla. Quijote ataca un molino de viento, creyendo que es un gigante, destruyendo su lanza en el proceso. En efecto, Quijote se ve envuelto en varios altercados y disputas violentas mientras viaja por el camino.
Hay un interludio pacífico y pastoral cuando Quijote se une a los cabreros que lloran la muerte de su amigo Crisóstomo , un poeta que murió con el corazón roto. Siguiendo el camino con Sancho, Quijote tiene un encontronazo con unos criadores de caballos y es tan golpeado que Sancho tiene que llevar rápidamente al caballero a una venta. Quijote percibe la venta como un castillo, una vez más. Quijote cree que la hija del ventero es una bella princesa que le ha prometido ir a su cama durante el caballero. Más tarde esa noche, Quijote termina acariciando a Maritornes : la criada medio ciega y jorobada. Su amante, un arriero, se enfurece y el arriero golpea a Quijote cuando se da cuenta de que su amante, Maritornes, lucha por alejarse de Quijote. En la oscuridad se produce una reyerta entre Sancho, Maritornes, el ventero, el arriero y Quijote. quien rápidamente se desmaya. Un oficial de la Santa Hermandad entra en la habitación, habiendo oído el alboroto, y teme que Quijote esté muerto.
Quijote no está muerto. Cuando revive, pide los ingredientes para poder prepararse el "verdadero bálsamo de Fierabrás". Prepara el bálsamo, vomita, se desmaya y se despierta sintiéndose mejor. Sancho bebe el bálsamo y casi muere. Al día siguiente, caballero y escudero abandonan la posada sin pagar. Quijote cree que es un castillo encantado y se siente ofendido por la sugerencia de que debe pagar. Sancho no escapa tan fácilmente como Quijote. De hecho, arrojan al escudero en una manta y le roban sus bolsas. En un arco de violencia, Quijote asesina unas ovejas, pierde algunos dientes, roba una palangana de barbero (creyendo que es el yelmo de Mambrino) y libera una cadena de galeotes que pagan con magulladuras la bondad del caballero.
Quijote se hace amigo de Cardenio, el Andrajoso Caballero del Triste Rostro, quien lamenta el hecho de que su verdadero amor, Lucinda , se haya casado con otro hombre: Don Fernando . Cardenio se ha vuelto loco de pena, corriendo semidesnudo por los cerros de Sierra Morena. Quijote imita a Cardenio, suspirando por su amada dama, Dulcinea del Toboso. Quijote envía a Sancho con una carta para entregar a Dulcinea, pero Sancho encuentra al barbero y al sacerdote y los lleva a Quijote.
Con la ayuda de Dorotea, una mujer que ha sido engañada por Don Fernando, el cura y el barbero hacen planes para engañar a Don Quijote para que regrese a casa. Dorotea se hace pasar por la princesa Micomicona, que necesita desesperadamente la ayuda de Quijote. Los capítulos finales de la novela combinan la intriga romántica con la comedia de errores que rodea a Don Quijote . Dorotea se reencuentra con Don Fernando y Cardenio se reencuentra con Lucinda. Esto tiene lugar en la misma posada que visitó Quijote antes (donde fue encajonado por el amante de Maritornes). Numerosos invitados llegan a la posada, los hermanos perdidos se reencuentran, otras dos parejas de amantes son bendecidas y Don Quijote casi es arrestado. La Santa Hermandad tiene preso por el arresto de Quijote por haber "puesto en libertad" a un "grupo de galeotes". El cura ruega al oficial que se apiade de Quijote porque el caballero está loco. El oficial asiente; Quijote es encerrado en una jaula y llevado a casa. Quijote cree que la jaula es un encantamiento, pero cuando está claro que se va a casa, no se defiende. Por supuesto, en el Libro II, Quijote sale en su tercera y última salida, por lo que el Libro I no está resuelto.
Tema Don Quijote - Narración Confiable y Estética de la Precisión
Desde el comienzo de la novela, se cuestiona la precisión de la narración. En cuanto a la autoría, Cervantes nos cuenta que ha encontrado esta historia y la ha traducido de la obra de un moro llamado Cid Hamet Ben Engeli. Cervantes nos dice continuamente que no se puede confiar en Ben Engeli porque es moro. En un marco exterior, la narración se desestabiliza inmediatamente.
Dentro de la novela, Don Quijote , el cura, el ventero, el canónigo y muchos otros intervienen en varios cuentos de caballerías y otras obras literarias. La estética del sacerdote sugiere que el estilo de narración determina la "confiabilidad" de una narración no la exactitud de los detalles. Si los "hechos" están debidamente ordenados, la historia más improbable puede parecer cierta.
De hecho, la novela cómica de Cervantes da fe de este hecho. Don Quijote es aclamado como la primera novela moderna y elogiado por su realismo. El realismo se aplica más al estilo en el que se transmiten los detalles que al contenido narrativo real. Parece muy poco probable que un hombre como Don Quijote pueda existir realmente. En los capítulos 33-35, "La novela del curioso impertinente" figura exactamente de la misma manera. El sacerdote dice que favorece "la manera" en que se escribió la historia, aunque ve a Anselmo como un personaje inverosímil, irrealmente ingenuo e idiota. La historia es realista, pero el personaje es irreal: ¿Cómo puede ser esto así?
Parte de lo que apuntala estas narrativas confiables (o tal vez, "narrativas confiablemente poco confiables") es su fetiche por la documentación textual, histórica o literaria. La novela de Cervantes incorpora romances, poemas, narraciones orales, anotaciones editoriales y comentarios estéticos. Don Quijote incorpora formas diversas de fuentes dispares: a menos que todas sean mentira, la historia es sólida. "Curious Impertinent" es igual de astuto: el narrador reproduce el texto completo e inédito de las cartas de amor de Camilla, mientras que Lothario recita estrofas enteras de poesía lírica sin perder el ritmo. Estos textos internos anclan toda la obra. Estos textos internos se convierten en "pruebas" y estos detalles se acreditan como precisos.
Edmundo Delgado es un crítico literario que analiza cómo la palabra historía significa tanto 'relato' como 'historia' según el contexto. Quijote es cándido sobre su anhelo de fama y habla continuamente de la historia-historia de la caballería andante. Los otros personajes leen en gran medida la caballería como un cuento-historia. Aún así, el enfoque de Quijote en su historia personal se combina con la historiografía de Cid Hamet Ben Engeli: cuando los argumentos sobre cómo se deben contar los detalles se convierten en argumentos sobre cómo ocurrieron realmente los detalles, la historia-historia se transforma sutilmente en historia.
El Libro II complica estos temas de una manera importante. La "secuela del impostor" de Avellaneda (1614) complica el Libro II (1615) de una manera que no fue posible para el Libro I (1605). El Libro II tiene que probarse a sí mismo como la verdadera secuela. pero cuando Avellaneda publicó su obra, Cervantes ya estaba escribiendo el Capítulo LIX (sólo hay setenta y cuatro capítulos en el Libro II). En términos "narratológicos", estos capítulos finales se vuelven mucho más complicados que los anteriores.